Not Big, No Brand, New Band «Pictures at an Exhibition» Intman 5345

«Написанные за 20 дней в июне 1874 года «Воспоминания о Викторе Гартмане», 16 коротких пьес для фортепиано, ныне известные всему миру как цикл «Картинки с выставки», — величайшее произведение в мировой культуре. Как и многое, опередившее своё время, «Картинки» не были оценены современниками и впервые были опубликованы через пять лет после смерти автора.
Мировую известность цикл получил только в начале 20 века, после оркестровой версии Мориса Равеля. Есть легенда, что юный Клод Дебюсси два лета — 1881 и 1882 годов — провёл в подмосковном имении Надежды фон Мекк в Плещеево, где познакомился с музыкой русских композиторов из так называемой «Могучей кучки», в том числе и с произведениями Модеста Петровича Мусоргского, что оказало неизгладимое впечатление на будущего ведущего представителя школы импрессионизма. Именно невероятная образность, потрясающий мелодизм и полиритмичность Мусоргского, я уверен, стали фундаментом нового направления в музыке всего XX века.
Лично моё знакомство с «Картинками» произошло в середине 70-х, когда в субботней программе «Ваш магнитофон» по Ленинградскому радио транслировали в сокращённом варианте альбом Emerson, Lake and Palmer “Pictures at an Exhibition” (1971), после чего я тут же начал искать оригинальную пластинку этой группы, а заодно приобрёл в «Мелодии» на Невском пластинку Святослава Рихтера, запись 1958 года. До сих пор в моей коллекции эти два раритета наиболее любимы и слушаемы. За эти полвека я собрал огромную коллекцию версий этого цикла – от варианта Санкт-Петербургского Двойного Дуэта «Ма.Гр.Иг.Ал» на народных инструментах до треш-металлической версии немецкой группы MekongDelta (1996).
Уже во время пробных сессий записи моего сольного авторского альбома “Remembering” мы с Эммануэлем обсуждали возможность записать Мусоргского в джазовой обработке. Невероятно сложные размеры каждой из пьес цикла уже изначально несли в себе джазовый флёр, поэтому работа началась ещё летом, а осенью нам удалось всего за 5 смен записать весь материал.
Кстати, первое, что мы записали, — это была несколько эпатажная версия музыкальной картинки «Ночь на лысой горе», написанная Мусоргским в 1867 году. Разумеется, она, как и «Картинки», не получила никакой поддержки у современников и аналогично впервые была опубликована после смерти автора его другом Николаем Римским-Корсаковым как «фантазия для оркестра».
«Триумфальный марш – Взятие Карса» написан под впечатлением одноимённой картины Алексея Даниловича Кившенко (1851 – 1895), посвящённой взятию турецкой крепости русскими войсками 9 октября 1877 года. Это почти забытое, одно из последних произведений композитора, написанное в феврале 1880 года и приуроченное к 25-летию царствования императора Александра II, оказалось на редкость неформатным, как почти всё у Мусоргского. Начиная с традиционных фанфар во вступлении, вы неожиданно слышите русский плясовой напев, а затем нечто пасторальное в духе раннего Малера (который в тот год дирижировал опереттами в курортном театре Бад-Халле и был никому не известен как композитор). По-моему, этот марш-фантазия идеально вписался бы в программу «Картинок» своей иллюстративностью и смелостью.
Этой нашей работой мы вернули великого русского композитора Модеста Петровича Мусоргского в лоно джаза и, надеюсь, это платье оказалось ему впору.»
Олег Грабко, 30 октября 2025 года.

Данное издание представлено только в цифровом виде (download).
Его можно прослушать в режиме on-line или закачать в своё устройство по ссылкам, приведённым ниже:

Скачать

Скачать

Прослушать

ВКонтакте
 

Скачать
 

Скачать