Бетховен Людвиг ван "Сонаты для фортепиано № 28, 29". Павел Егоров, Галина Сандовская Intman 1198
Людвиг ван Бетховен «Сонаты №№ 28, 29».
Бетховен… Великое имя и грандиозные сочинения, где «всё мелочное ему чуждо. Всё великое человечное - его сфера» (Б.В. Асафьев).
Созданные с 1816 по 1822 годы пять последних сонат №№28 – 32 относятся к позднему стилю Бетховена. В них чувствуются поиски новых средств выражения, приводящие к необычным чередованиям образов и настроений в пределах одного и того же произведения, сменам масштабов, гармонического и полифонического склада изложения материала. Как и во многих других сочинениях этого периода, в сонатах преобладает лирико-философская созерцательность, они почти лишены той эмоциональной насыщенности и пафоса, которые характерны для работ «зрелого» Бетховена. Несомненна близость этой музыки к романтикам.
Соната №28 ля мажор, op.101 (1816) носит интимно-лирический характер, под заголовком в рукописи имелось бетховенское указание «мечтательные чувства». В особенности это можно отнести к первой части, где, несмотря на лаконизм изложения, чувствуется возрастающее душевное волнение. Вторая часть сонаты контрастирует с первой: плавная, совершенно лишённая острых углов звучность первой сменяется во второй чётким маршеобразным ритмом. Сосредоточенно-скорбная третья часть Adagio ma non troppo, con affetto attacca имеет, как уже встречалось у Бетховена, характер «интродукции» к финалу. В финале проявляется «романтическая» свобода композиции, позволяющая переплести сонату и фугу.
После небольшой сонаты №28 следует грандиозная, пролагающая путь к новым формам монументального искусства, соната №29 си бемоль мажор. Op.106 (1817-1818). За масштабность замысла это сочинение называют «Девятой симфонией» для фортепиано. Подзаголовок Бетховена «Большая соната для хаммерклавира» (Gross Sonate fur das Hammerklavier) – означает, что автор предназначает её для самого усовершенствованного в то время типа фортепиано.
Первая часть сочинения носит яркий, торжественный характер. Здесь нет контрастных образов, но в разработке гомофонный стиль сменяется полифоническим, так как туда вводится фугато. Стиль письма предваряет «романтиков», в особенности Листа. Своими острыми ритмами и неожиданными переходами скерцо вносит элемент беспокойства (здесь Бетховен предваряет Шумана). Третья часть Adagio по масштабности замысла и глубине содержания едва ли не самый гениальный образец медленных частей крупных сочинений композитора. «Страстно и с большим чувством», так характеризует сам композитор эту единственную в своём роде скорбную и утешающую музыку. Своеобразная прелюдия импровизационного характера (Largo) предшествует четвёртой части сонаты – грандиозной фуге свободного строения. Из главной темы вырастают новые мотивы, свободе и новизне применения контрапунктических приёмов с этим финалом мало что может сравниться.
Данное издание представлено только в цифровом виде (download).
Его можно прослушать в режиме on-line или закачать в своё устройство по ссылкам, приведённым ниже:
Соната №28 ля мажор, ор.101
Sonata No.28 in A major, Op.101
1. I.Etwas lebhaft und mit der innigster Empfindung. Allegretto ma non troppo
2. II. Lebhaft, Marschmassig. Vivace alla marcia
3. III. Langsam und sehnsuchtsvoll. Adagio ma non troppo, con affetto attacca
4. IV. Geschwinde, doch nicht zu sehr und mit Entschlossenheit. Adagio
Соната №29 си бемоль мажор, ор.106
Sonata No.29 in B flat major, Op.106
5. I. Allegro
6. II. Scherzo. Assai vivace. Presto
7. III. Adagio sostenuto. Appassionato e con molto sentшmento
Largo. Allegro risoluto
Автор музыки: Людвиг ван Бетховен.
Исполнители:
Павел Егоров - фортепиано (1-4);
Галина Сандовская - фортепиано (5-7).