Сергей Прокофьев «Партизаны в степях Украины». Музыка к фильму Игоря Савченко для большого симфонического оркестра, соч.90-а Intman 4967
Дата релиза - 31 декабря 2024.
«Музыка Сергея Прокофьева к фильму Игоря Савченко «Партизаны в степях Украины» (другое название фильма — «Украина-1941») написана в 1942 году в Алма-Ате, куда была эвакуирована киностудия им. А. Довженко.
К сожалению, в фильм вошла далеко не вся написанная музыка, а партитура после записи фонограммы была утрачена, как ноты и других двух киноработ Прокофьева 1942 года — «Тоня» и «Котовский». В самом фильме запись материала оставляет желать лучшего: помимо чисто технических характеристик звукозаписи того времени ощутимо, что музыка исполнена наспех, сыграна музыкантами и дирижёром порою небрежно, да так и оставлена с помарками — очевидно, торопились выпустить фильм.
Таким образом, огромная симфоническая работа русского классика осталась неизвестной: данный релиз является первой в мире полной записью этого сильнейшего сочинения Прокофьева.
Работу по восстановлению партитуры выполнил дирижер и композитор Антон Лубченко по материалам рукописных дирекционов Сергея Прокофьева, в которых была детально размечена оркестровка. Сохранившиеся пометки, сделанные композитором для своих ассистентов в 1942-м, настолько подробны, что в наше время при восстановительной редактуре не пришлось дописывать за автора ни одной ноты.
Как это зачастую бывает у Прокофьева, опус тесно связан с другими его сочинениями — как предшествующими, так и созданными позже. Так, например, в музыке фильма автор использовал большую часть материала своей симфонической сюиты «1941», а тему немецкого марша в дальнейшем развил в фильме «Котовский». Но, пожалуй, более, чем ко всем другим сочинениям Сергея Прокофьева, «Партизаны в степях Украины» близки к опере «Семён Котко» о Гражданской войне на Украине (премьера оперы состоялась всего за два года до написания киномузыки). И дело не только в прямом использовании темы арии Семёна «Так дело выходит», но главным образом в виртуозном обращении с украинским песенным фольклором, на котором Прокофьев выстраивает всю музыкальную ткань, добиваясь поистине симфонического размаха.
В основе сочинения лежит известная украинская песня «Ехали казаки»:
«Ой, Галю, Галю молодая,
підманули Галю, забрали з собою».
Этим мотивом открывается эпиграф партитуры, поначалу он является характеристикой одного из главных персонажей — деда Тараса (Борис Чирков). Напевая эту песенку, он завлекает нацистов в лес, а затем героически подрывает себя вместе с ними. Но уже в грандиозном финале-реквиеме тема песни вырастает в плач, или даже крик шекспировского по своей трагедийности масштаба. Такой приём образного перевоплощения, «прорастания» материала (от характеристики персонажа к выражению всеобщих потрясений) сближает кино с оперным жанром.
Можно смело говорить о том, что эта партитура Прокофьева является высшей точкой симфонизации и переосмысления украинского фольклора по линии, начатой ещё Римским-Корсаковым («Майская ночь», «Ночь перед Рождеством»), Мусоргским («Сорочинская ярмарка») и Чайковским (Первый фортепианный концерт, Вторая симфония, оперы «Черевички» и «Мазепа»).
К такой работе с фольклором устремлялись творческие искания ведущих советских композиторов Украины того времени — Штогаренко, Ревуцкого, но ни у одного из них так и не получилось создать на своём национальном материале партитуру, отвечающую уровню сочинений мировой классики. Видимо, это отчасти и явилось причиной того, что киностудия им. А. Довженко обратилась с заказом к Прокофьеву, а не к композиторам республики.
В целом можно с уверенностью считать «Партизан в степях Украины» выдающейся киноработой Прокофьева, не уступающей по своему психологизму, сложности образов, трагедийной мощи и яркости рельефного тематизма его другим сочинениям жанра. Просто ей меньше повезло, чем «Александру Невскому» и «Ивану Грозному»: сам фильм Игоря Савченко, хоть и содержит в себе сильнейшие сцены с великолепной игрой артистов (прежде всего — Натальи Ужвий и Бориса Чиркова), но всё же не дотягивает до уровня киноязыка творений Сергея Эйзенштейна. Популярной эта картина не стала. Факт утраты партитуры способствовал несправедливому забвению музыки на 82 года. Надеемся, что наша запись послужит началом новой жизни уникального произведения одного из главных композиторов ХХ века. Время этого шедевра, бесспорно, — ещё впереди.»
Антон Лубченко,
дирижёр,
художественный руководитель
Губернаторского симфонического оркестра Санкт-Петербурга.
31 декабря 2024г.
Данное издание представлено только в цифровом виде (download).
Его можно прослушать в режиме on-line или закачать в своё устройство по ссылкам, приведённым ниже:
1 Эпиграф (00:40)
2 Увертюра (01:35)
3 В бою (04:16)
4 Ночная музыка (04:39)
5 Сцена гибели деда Тараса (04:03)
6 Проход Часныка (00:43)
7 Пожар в селе (02:00)
8 Расстрел (03:55)
9 Реквием и Апофеоз (07:00)
Автор музыки: Сергей Прокофьев.
В записи принимали участие:
Губернаторский симфонический оркестр Санкт-Петербурга,
Дирижёр — Антон Лубченко.
Записано на Петербургской студии грамзаписи (Petersburg recording studio).
Звукорежиссер – Кира Малевская.
©АНО «КультПросвет», 2024
℗ 2024, Balt-Music.