Бетховен Людвиг ван "Сонаты для фортепиано №1, 2, 3". Игорь Урьяш, Сергей Урываев CDMAN190

Издательство: Бомба-Питер, Галерея классической музыки, 2007.
Вес: 90 г.
Краткое описание: Jewel box, четырехстраничный буклет.

Людвиг ван Бетховен «Сонаты №№ 1, 2, 3».
Бетховен… Великое имя и грандиозные сочинения, где «всё мелочное ему чуждо. Всё великое человечное - его сфера» (Б.В. Асафьев).

Знаменитый импровизатор и виртуоз, «титан среди пианистов» Бетховен-композитор создал множество произведений для фортепиано, и почти все свои художественные идеи воплотил в жанре сонаты.
Классическая форма сонаты, созданная предшественниками Бетховена, была не только близкой по духу немецкому гению, она стала для него сферой творческого эксперимента. Отсюда оригинальность каждого его сочинения, мелодическое и гармоническое богатство, удивительное единство целого и отдельных частей. Сохраняя форму и схему классической сонаты, Бетховен придаёт ей гибкость очертаний, открывает новые пути её развития, заглядывая далеко в будущее. Фортепианные сонаты опережали достижения композитора в других жанрах, и найденные здесь образы позже появлялись в других инструментальных и оркестровых сочинениях.

Первые три сонаты (1794 - 1795), относящиеся к раннему периоду творчества композитора, посвящены Йозефу Гайдну.
Первую фа минор, op.2 №1 можно назвать первым драматическим сочинением Бетховена. Если её вторая и третья части ещё отчасти напоминают о галантном XVIII веке, то страстность, а порой и трагедийность двух крайних частей говорят о яркой индивидуальности молодого автора. Впервые в истории жанра финал становится драматической вершиной произведения - такая симфоническая трактовка цикла станет характерной для ряда последующих фортепианных сонат Бетховена.
Вторая соната ля мажор, op.2 №2 по характеру значительно отличается от Первой. В этом светлом и, в целом, жизнерадостном цикле особняком стоит медленная часть - знаменитое Largo appassionato - первый пример возвышенной скорбной лирики у Бетховена. В третьей части - скерцо - появляются своеобразные бетховенские динамические контрасты. Во Второй сонате имеется значительно больше элементов специфического фортепианного изложения; в то же время, её стиль ближе к классической оркестровой симфонии.
Общий характер Третьей сонаты до мажор, op.2 №3 - бодрый и мужественный. Первая часть Allegro con brio, скерцо и финальное Allegro assai отличаются обилием характерных для того времени приёмов виртуозного исполнительства: в текст даже вводятся редкие в сонатах Бетховена каденции. Медленная вторая часть может быть названа лирической, но это суровая волевая лирика. Стиль сонаты, несмотря на обилие фортепианных пассажей, остаётся оркестровым.