Бетховен Людвиг ван "Сонаты для фортепиано №4, 5, 6". Владимир Шакин, Татьяна Загоровская CDMAN191

Издательство: Бомба-Питер, Галерея классической музыки, 2007.
Вес: 90 г.
Краткое описание: Jewel box, четырехстраничный буклет.

Людвиг ван Бетховен «Сонаты №№ 4, 5, 6».
Бетховен… Великое имя и грандиозные сочинения, где «всё мелочное ему чуждо. Всё великое человечное - его сфера» (Б.В. Асафьев).

Знаменитый импровизатор и виртуоз, «титан среди пианистов» Бетховен-композитор создал множество произведений для фортепиано, и почти все свои художественные идеи воплотил в жанре сонаты.
Классическая форма сонаты, созданная предшественниками Бетховена, была не только близкой по духу немецкому гению, она стала для него сферой творческого эксперимента. Отсюда оригинальность каждого его сочинения, мелодическое и гармоническое богатство, удивительное единство целого и отдельных частей. Сохраняя форму и схему классической сонаты, Бетховен придаёт ей гибкость очертаний, открывает новые пути её развития, заглядывая далеко в будущее. Фортепианные сонаты опережали достижения композитора в других жанрах, и найденные здесь образы позже появлялись в других инструментальных и оркестровых сочинениях.

Четвёртую сонату ми бемоль мажор, op.7 (1796) сам Бетховен назвал «пылающей любовью». Первая часть - Molto allegro e contra brio - жизнерадостная и весёлая. Медленное Largo - углублённая бетховенская лирика, суровая и целомудренная, достигающая патетической мощи. После эмоционального напряжения Largo появление третьей части (Allegro), с её ритмом менуэта, даёт возможность перевести дух и насладиться светлой весенней атмосферой. Финал - напевное и светлое бетховенское рондо.
Пятая соната до минор, op.10 №1 (3 сонаты этого опуса сочинены в 1796 - 1798 годах) продолжает линию суровых драматических произведений Бетховена. Сдержанность и лаконичность изложения музыкального материала приводит композитора (в первый раз в жанре фортепианной сонаты) к трёх частной форме. Суровы и драматичны крайние части, благородная простота характерна для Adagio - прекрасного образца медленных частей бетховенских сонат. Здесь временами появляется и свободный характер музыкального текста, напоминающий о Бетховене - импровизаторе.
Шестая соната фа мажор op.10 №2 так же как и предыдущая - трёхчастная. В этом ясном и светлом по характеру сочинении Бетховен вводит ряд отклонений от обычной трактовки цикла: медленная вторая часть заменена Allegretto, по характеру движения напоминающего менуэт. Оживлённый и весёлый финал написан в форме фугато - это первый пример введения полифонических форм в сонатный цикл у Бетховена. По-новому решено и сонатное аллегро первой части, где вводится новая тема в начальном разделе разработки, а реприза начинается не в основной тональности.