Бетховен Людвиг ван "Сонаты для фортепиано № 19, 20, 21, 22". Игорь Лебедев, Дмитрий Ефимов CDMAN196

Издательство: Бомба-Питер, Галерея классической музыки, 2007.
Вес: 90 г.
Краткое описание: Jewel box, четырехстраничный буклет.

Людвиг ван Бетховен «Сонаты №№ 19, 20, 21, 22».
Бетховен… Великое имя и грандиозные сочинения, где «всё мелочное ему чуждо. Всё великое человечное - его сфера» (Б.В. Асафьев).
В данном альбоме четыре двухчастные сонаты: №№ 19 и 20, op.49 и №№ 21 и 22, op. 53 и 54. Подобный тип цикла композитор развивает и в ряде последующих произведений, вплоть до последней фортепианной сонаты №32.
Две маленькие сонаты №19 соль минор и №20 соль мажор, op.49 (1795-1796, закончены в 1798) отличаются особой преднамеренной простотой стиля и фактуры, как будто они предназначены для начинающих пианистов. «Зрелый» период творчества Бетховена в области фортепианных сонат открывается великолепной «Авророй» №21 до мажор, op.53 (1804). Она относится к ряду «больших» сонат, где расширяются композиционные масштабы и увеличивается диапазон используемой клавиатуры на фортепиано. Но и в этом крупном сочинении Бетховен отбрасывает ранее написанное в качестве второй части Andante (изданное потом отдельно как самостоятельная пьеса) и сочиняет вместо него интродукцию, непосредственно переходящую в финальное рондо, так что вся соната становится, по существу, двухчастной. Произвольно присвоенное название «Аврора» не противоречит характеру музыки, полной светлым чувством общения с природой, которую так глубоко любил Бетховен. К тому же переход от сумрачного Adagio интродукции к заключительному рондо производит впечатление радостного пробуждения природы. В сопоставлении двух гигантских до-мажорных частей: напряжённо-драматической первой и ослепительной ликующей второй части, оттененных сосредоточенно-спокойной интродукцией, исследователи видят и героическое начало, свойственное «зрелому» Бетховену.
Своеобразием музыкального языка и формы отличается и соната №22 фа мажор, op.54 (1804). Первая часть сонаты написана в необычном для начального раздела цикла ритме менуэта. Вторая часть – финал – мало похожа по характеру на сочинения Бетховена, а тем более на произведения других композиторов его времени. Жестокостью и «колючестью» юмора она предваряет стиль таких композиторов, как Прокофьев и Шостакович.