Бетховен Людвиг ван "Сонаты для фортепиано №30, 31, 32". Игорь Лебедев, Татьяна Загоровская CDMAN199

Издательство: Бомба-Питер, Галерея классической музыки, 2007.
Вес: 90 г.
Краткое описание: Jewel box, четырехстраничный буклет.

Людвиг ван Бетховен «Сонаты №№ 30, 31, 32».
Бетховен… Великое имя и грандиозные сочинения, где «всё мелочное ему чуждо. Всё великое человечное - его сфера» (Б.В. Асафьев).
Три последние сонаты Бетховена несут черты «позднего» стиля – в стремлении к свободной структуре, в необычных чередованиях образов и настроений в пределах одного и того же произведения, в сменах масштабов, переходах с гармонического на полифонический склад изложения материала. Как и во многих других сочинениях этого периода, в сонатах обращает на себя внимание обилие лирических образов.
При всём разнообразии «поздних» сонат, сонаты op.109 и 110 имеют некоторые родственные черты, выраженные в элементах мягкого лиризма и в значительной свободе структуры. Как и в двух сонатах op.27 (одна из них «Лунная»), сонаты соч. 109 и 110 (особенно последняя) представляют собой образцы свободного обращения Бетховена с сонатной формой.
Соната №30 ми мажор, op.109 (1820) по своему типу относится к фантазии. Её первая часть написана очень свободно (смена образов Vivace и Adagio). Характер второй части (Prestissimo) одновременно суровый и порывистый. Третья часть (Andante molto cantabile ed espressivo) написана в форме темы со свободными вариациями, причём одна из них фугированная. Заканчивается часть умиротворённым и просветлённым финалом.
Соната №31 ля бемоль мажор, op.110 (1821) небольшая по размерам, но поражающая полнотой чувств, выраженных в каждом из её лаконичных и контрастных разделов. Первая часть лирическая и мягкая, вторая неспокойная и активная, напоминает по характеру скерцо. В третьей части речитатив вводит слушателя в центральный раздел сонаты – знаменитое Arioso dolente. Финальная фуга тесно слита с медленной частью не только тем, что следует за ней без перерыва, но и тем, что появление ариозо делит фугу на две части. Торжественное, оптимистическое заключение фуги завершает сонату.
Соната №32 до минор, op.111 (1821-1822) сведена к двум частям, воспринимающимися как «сопротивление и покорность» (Эдуард Эррио). Вся соната кажется внутренним монологом, в первой части которого возрождается героическое начало, свойственное более ранним произведениям Бетховена, например «Патетической». Вторая часть Arietta – вариации на лирическую, но по-бетховенски сдержанную тему. Мелодия в результате варьирования «приобретает характер почти мечтательный, просветлённый, близкий к настроению заключения сонаты «Аврора»: брезжит заря нового утра. Так заканчивается эта удивительная соната и вместе с ней всё фортепианное сонатное наследие Бетховена» (Арнольд Александрович Альшванг).