Бетховен Людвиг ван "Сонаты для фортепиано № 23, 24, 25, 26, 27". Игорь Лебедев, Валерий Вишневский, Татьяна Загоровская, Роман Лебедев CDMAN197

Издательство: Бомба-Питер, Галерея классической музыки, 2007.
Вес: 90 г.
Краткое описание: Jewel box, четырехстраничный буклет.

Людвиг ван Бетховен «Сонаты №№ 23, 24, 25, 26, 27».
Бетховен… Великое имя и грандиозные сочинения, где «всё мелочное ему чуждо. Всё великое человечное - его сфера» (Б.В. Асафьев).
Наибольшей известностью пользуется соната №23, op.57 (1806), кем-то удачно названная «Аппассионата» (страстная). Сам композитор считал её своей лучшей сонатой и связывал её содержимое с «Бурей» Шекспира. Первая часть полна мятежных чувств, борьбы: угрожающе звучит краткая, неумолимо повторяющаяся тема, напоминающая тему судьбы Пятой симфонии (их часто сравнивают). Вторая часть – величественное и спокойное анданте, в вариациях которого ощущается человеческая теплота и нежность. Финал – буря, разбушевавшаяся стихия, сквозь которую прорываются крики боли и страдания.
Двухчастная соната №24 фа диез минор, op.78 (1809) – одно из наиболее тонких произведений Бетховена. Нежность и хрупкая прозрачность характерны главным образом для первой части, которую сам Бетховен очень любил. Вторая часть носит острый, но сдержанный юмористический характер.
Маленькая соната №25 соль мажор, op.79 (1809) названа Бетховеном сонатиной. Написана она в упрощённом стиле. Первая часть сонаты создана в ритме старинного немецкого вальса. Анданте похоже на «песню без слов» (такой жанр появился позже у Мендельсона). Заключительное Vivace (рондо) отличается лёгким, весёлым юмором.
Соната №26 ми бемоль мажор, op.81a (1809 – 1811) – редкий пример программной музыки Бетховена. Три части сочинения имеют заголовки: «прощание» (“Das Lebewohl”, “Les Adieux”); «Разлука» (“Abwesenheit”, “L’Absence”) и «Возвращение» (“Das Widersehen”, “Le Retour”). Второй раздел «Разлука» носит характер вступления к последней части, следующей за ней без перерыва, поэтому, если бы не бетховенские программные названия, вся соната могла бы считаться двухчастной.
Соната №27 ми минор, op.90 (1814) – небольшое двухчастное сочинение, где два раздела цикла противоположны по настроению. Первая часть лаконична и сурова, с прорывающейся наружу страстностью, вторая – напевная и нежная. Эмоциональная насыщенность первой части необычна для сонат, включённых в этот альбом. В остальных сочинениях отсутствует страстный пафос, много лирических тем, стиль прозрачнее и изощрённее – эти и другие черты говорят о том, что четыре сонаты подготавливают нас к пяти «поздним» сонатам Бетховена.