Бетховен Людвиг ван "Сонаты для фортепиано № 28, 29". Павел Егоров, Галина Сандовская CDMAN198

Издательство: Бомба-Питер, Галерея классической музыки, 2007.
Вес: 90 г.
Краткое описание: Jewel box, четырехстраничный буклет.

Людвиг ван Бетховен «Сонаты №№ 28, 29».
Бетховен… Великое имя и грандиозные сочинения, где «всё мелочное ему чуждо. Всё великое человечное - его сфера» (Б.В. Асафьев).
Созданные с 1816 по 1822 годы пять последних сонат №№28 – 32 относятся к позднему стилю Бетховена. В них чувствуются поиски новых средств выражения, приводящие к необычным чередованиям образов и настроений в пределах одного и того же произведения, сменам масштабов, гармонического и полифонического склада изложения материала. Как и во многих других сочинениях этого периода, в сонатах преобладает лирико-философская созерцательность, они почти лишены той эмоциональной насыщенности и пафоса, которые характерны для работ «зрелого» Бетховена. Несомненна близость этой музыки к романтикам.
Соната №28 ля мажор, op.101 (1816) носит интимно-лирический характер, под заголовком в рукописи имелось бетховенское указание «мечтательные чувства». В особенности это можно отнести к первой части, где, несмотря на лаконизм изложения, чувствуется возрастающее душевное волнение. Вторая часть сонаты контрастирует с первой: плавная, совершенно лишённая острых углов звучность первой сменяется во второй чётким маршеобразным ритмом. Сосредоточенно-скорбная третья часть Adagio ma non troppo, con affetto attacca имеет, как уже встречалось у Бетховена, характер «интродукции» к финалу. В финале проявляется «романтическая» свобода композиции, позволяющая переплести сонату и фугу.
После небольшой сонаты №28 следует грандиозная, пролагающая путь к новым формам монументального искусства, соната №29 си бемоль мажор. Op.106 (1817-1818). За масштабность замысла это сочинение называют «Девятой симфонией» для фортепиано. Подзаголовок Бетховена «Большая соната для хаммерклавира» (Gross Sonate fur das Hammerklavier) – означает, что автор предназначает её для самого усовершенствованного в то время типа фортепиано.
Первая часть сочинения носит яркий, торжественный характер. Здесь нет контрастных образов, но в разработке гомофонный стиль сменяется полифоническим, так как туда вводится фугато. Стиль письма предваряет «романтиков», в особенности Листа. Своими острыми ритмами и неожиданными переходами скерцо вносит элемент беспокойства (здесь Бетховен предваряет Шумана). Третья часть Adagio по масштабности замысла и глубине содержания едва ли не самый гениальный образец медленных частей крупных сочинений композитора. «Страстно и с большим чувством», так характеризует сам композитор эту единственную в своём роде скорбную и утешающую музыку. Своеобразная прелюдия импровизационного характера (Largo) предшествует четвёртой части сонаты – грандиозной фуге свободного строения. Из главной темы вырастают новые мотивы, свободе и новизне применения контрапунктических приёмов с этим финалом мало что может сравниться.